《博人传鸣人×小樱打扑克》剧情简介
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《博人传鸣人×小樱打扑克》相关评论
馬旻暘
在大银幕上得见这部实在三生有幸。特吕弗岂止是导演，他绝对是小说家。看片时一直在想，镜头下的女人美到邪气，美成了哲学。人妻的执念。。。我全然接受了。特吕弗的台词和辛辣性感爆了。
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》为契机展开了对许鞍华成长历程的回顾，采访分为自述和旁人回忆两个部分，既有怀疑与否定充斥的阴云时光，也有傲娇与得意的可爱模样。最可爱的段落莫过于解释把名牌包包送给妹妹的原因竟是装不下A4纸。 正如片中以“奇葩”“奇迹”去形容许鞍华，幼时跟随父母赴港的“移民”身份让她在日后创作中具有了更多人文主义的关怀，每一位孤独的个体都是许鞍华电影里最被注意和关照的对象。而这样的身份背景又和香港这座城市的历史遗留问题不谋而合，也让许鞍华和香港间有了密不可分的纽带。其实在这一点上，1997年许鞍华自己的纪录片《一天接了一个30厘米的客人
》里有着更加清晰的表达。 无论如何，从60岁到70岁，哪怕自嘲着已不在导演的黄金年龄，但所有人唯一的希冀还是如同片名那样，博人传鸣人×小樱打扑克。
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言语苍白，人间地狱。这样的题材恐怕只有放进韩国电影的容器才会这么锐利和直戳心脏，一些艺术上的缺陷反而不重要了。鲁迅的“救救孩子！”言犹在耳，这样的世界真让人想投身博人传鸣人×小樱打扑克，付之一炬。
